MUIZENEST

Jacques Mahé de la Villeglé (Quimper, 27 maart 1926 – Parijs, 6 juni 2022) gebruikte de artiestennaam  Jacques Villeglé, wat inderdaad een stuk makkelijker is. Hij was sinds 1956 getrouwd met Marie-Françoise de Faultrier; het echtpaar kreeg drie dochters. Villeglé studeerde van 1944 tot 1946 kunst en architectuur aan de École des Beaux-Arts in Rennes en van 1947 tot 1949 architectuur aan de École Nationale Supérieure des Beaux-Arts in Nantes. In 1947 begon hij in Saint-Malo met het verzamelen van objets trouvés – aanvankelijk wat er nog over was van de oorlog: stukken staal en overblijfselen van de Atlantikwall, waar hij sculpturen van maakte. Samen met zijn vriend Raymond Hains, die hij tijdens zijn studie in Rennes had ontmoet, concentreerde hij zich vanaf december 1949 in Parijs op gescheurde posters, die hij van de muren verwijderde en transformeerde ze tot nieuwe werken op canvas. Hun samenwerking duurde tot 1954. Het eerste gezamenlijke werk was Ach Alma Manetro, waarvan de titel was ontleend aan de woordfragmenten dat op de demontage te lezen was. Hun werken waren de reden voor het ontstaan ​​van de kunstterm décollage. De vrienden noemden zichzelf ‘affichistes’ ofwel ‘posterscheurders’ en hun werken ‘affiches lacérées’ (afgescheurde posters ).

In februari 1954 ontmoetten Villeglé en Hains de lettristische schrijver François Dufrêne, die hen voorstelde aan Yves Klein, wereldberoemd geworden door de foto Le Saut dans le Vide, Jean Tinguely en de kunstcriticus Pierre Restany. Tussen 1950 en 1954 werkten Villeglé en Hains aan de kleurenfilm Pénélope , waarbij ze experimenteerden met enkele, dubbele en driedubbele vervormde lenzen om beelden te reorganiseren op basis van hun dominante kleuren en lijnen. Door experimenten op de normale typografie van letters, ontstond het idee van een ultiem alfabet dat de uitspraak tartte. Dit nieuwe alfabet werd gebruikt in de publicatie Hépérile éclaté uit 1953, waarin een gedicht van de dichter-schilder Camille Bryen (Nantes, 7 september 1907-Parijs, 5 augustus 1977). Vanaf 1969 begon Villeglé grafische werken te maken met behulp van zijn ‘sociaal-politieke alfabet’, een alfabet dat bestaat uit vervormde en gewijzigde letters. Voorbeelden van de letters in zijn alfabet zijn de anarchist omcirkeld A, de E die bestaat uit de drie pijlen van Chakhotin en de G die wordt gevormd door een hamer, sikkel en een ster. Tot op hoge leeftijd experimenteerde Villeglé verder met dit alfabet.

In 1958 publiceerde Villeglé een overzicht van zijn gescheurde posters, Des Réalités Collectives , dat in sommige opzichten een voorloper was van het manifest van de Nouveau Réalisme-groep, waarvan hij, Hains en Dufrêne op 27 oktober 1960 belangrijke medeoprichters waren. De groep streefde naar kunst van het dagelijkse leven en het toeval, en naar het vermijden van technologie, vakmanschap en humor. Villeglé was geïnteresseerd in anonieme straatkunst. Hij streefde naar een herwaardering van gescheurde en kapotte spullen, die normaliter snel door de stadsreiniging zouden worden verwijderd en vernietigd. Deze spullen werden nu door de ‘posterscheurders ‘van de vernietiging gered. Een belangrijke medestanders in zijn werk was Mimmo Rotella, de Italiaanse kunstenaars die dezelfde décollage-techniek op posters toepaste.

In 2006 publiceerde Jacques Villeglé het boek La traversée Urbi & Orbi, een verzameling van zijn essays over zijn kunst en onder meer over de readymades van Marcel Duchamp, de werken van de surrealist Léo Malet en de dadaïst Johannes Baader.